Le bog de papa NZENU

LA NAISSANCE DE PAPA NZENU

PAPA NZENU est un personnage de dessin animé contemporain créer en fevrier 2010 par le Bédéiste et réalisateur Camerounais Narcisse YOUMBI. ce dernier accepte de partager avec vous son carnet de voyage durant son séjour en Algérie ou il à réussi avec le concours des jeunes Algériens, à réaliser le premier épisode des 52 contes que va raconter ce Griot des temps moderne.

CARNET DE VOYAGE de Narcisse YOUMBI

( mars-octobre 2010 ; Alger )

Au terme de plus de 7 mois passés en Algérie grâce à une bourse de Française (la bourse visa pour la création de culture France) mon niveau et mon travail à beaucoup évolué et aujourd’hui, mon premier film d'animation produit par Dynamic art vision a vu le jour, « le chasseur et l’antilope », épisode 1 de la série PAPA NZENU CONTE L’AFRIQUE, une série de 52 épisodes sur les contes africains initié par Dynamic Art ou chaque épisode sera réalisé par un jeune réalisateur du pays d’origine. chaque épisode racontant un conte appartenant à l’un des 52 pays d’Afrique. Le film est le résultat de 3 mois intenses de travail avec une équipe de près de 30 personnes recrutées sur place mais de 2 ans de travail personnel. Car c’est depuis 2008 que je travaille sur ce concept qui a certes connu beaucoup de modifications à Alger
Ce carnet de voyage fera un peut le tour d’horizon sur mon déplacement en Algérie, mon travail et son évolution pendant mon séjour dans ce pays. Mais aussi de l’intervention des hommes, des organismes et des entreprises qui ont joué un rôle important dans la réussite de ce film.

1 : Préparation et départ du Cameroun

C’est un soir du mois de février 2010 que j’ai reçu un mail de culture France m’informant où je suis l’un des heureux lauréats 2010 de la bourse "visa pour la création", content et perturbé, il fallait me préparer car j’avais moins d’un mois pour me rendre à Alger. Rappelons que j’avais postulé avec un projet d’animation en court métrage inspiré de contes et proverbes africains en octobre 2009, mais je n’avais pas arrêté de développer ce concept malgré mon emploi et ma responsabilité dans l’entreprise de communication pour laquelle je travaillais. Car j’occupai le poste de Chef de département de création. Ceci m’avait alors amené à penser à un personnage qui raconterait le conte à chaque fois et c’est là qu’est né PAPA NZENU.

À l’annonce de ma sélection, je me suis tout de suite activé, j’ai donc constitué une petite équipe pour les travaux préparatifs, car je savais que 06 mois étaient très court pour finaliser ce travail en Algérie,

Les premiers dessin de PAPA NZENU

j’ai ainsi travaillé très dur avec cette équipe depuis le Cameroun pour préparer la musique du film et améliorer le personnage principal PAPA NZENU

Quelques photos des travaux préparatoires au Cameroun

Bibi benzo et moi , bédéiste Camerounais (le premier à qui j'ai confié après esquisse le caractère-design de Papa Nzenu)

Les jeunes de la chorale de l’université de Douala qui ont chantés la chanson du générique de la série papa Nzenu conte l’Afrique et moi. Chanson écrite par moi même et composé par Djounang john (en blanc sur la photo N°2)

mixage de la musique en studio

Paroles de la chanson

« L’Afrique contée, l’Afrique contée, les histoires de papa Nzenu (*2)
Il nous conte l’Afrique;
L’Afrique des génies, l’Afrique de la magie
L’Afrique ou le lion était le roi de la brousse
L’Afrique ou le lièvre était le plus sage des animaux
L’Afrique ou le chasseur était l’ami de l’antilope
L’Afrique ou les pêcheurs prenaient pour femmes des sirènes

NZENUUUUU, NZENUUUUU, PAPA NZENUUUU

NZENUUUUU, NZENUUUU, PAPA NZENUUUUU »

Version audio de la chanson à écouter

Douala Capitale économique du Cameroun (ma ville de résidence habituelle et de départ)

Les travaux préparatoires achevés, la démarche pour l’obtention du visa n’a pas été facile, mais grâce à l’intervention du Centre culturel Français de Yaoundé (capitale politique du Cameroun) et de son directeur Hubert Mailleux auprès de l’Ambassadeur de l’Algérie au Cameroun je pus me rattraper malgré mon premier vol manqué et me rendre en Algérie.

Alger Capitale politique de l'Algérie (ma ville de destination)

2 : Arrivée et Accueil en Algérie

culturel d’Alger qui met à ma disposition l’un de leurs studios le temps pour moi de me trouver un appartement, j’y séjournerai d’ailleurs pendant un mois, c’est le CCF d’Alger qui prendra aussi la charge d’assurer ma logistique et ma nutrition pendant les 06 mois à passer en territoire Algérien, son directeur François Belorgey, se chargera personnellement de m’aider à obtenir le matériel nécessaire pour mes recherches et certains travaux comme mon nouvel ordinateur portable et d’autres accessoires achetés pendant ses déplacements en France.

3 : Dynamic Art

C’est l’entreprise Cinématographique spécialisée dans l’image de synthèse qui m’a parrainé et a produit entièrement l’épisode 1 de la série PAPA NZENU CONTE L’AFRIQUE, c’est dans leurs locaux que j’ai passés la plupart de mon temps à travailler et à améliorer le concept avec son directeur Djilali Beskri. Mon travail s'est découpé sur plusieurs étapes à savoir :
- l’amélioration du concept
- Le choix du conte
- La scénarisation du conte
- La conception du story-board et le caractère-design des personnages
- La constitution de mon équipe
- L’organisation du travail
- La gestion de l’équipe et du travail

- L’amélioration du concept

mon poste de travail à Dynamic art

Une fois arrivé à Dynamic Art, je me suis mis au travail, Djilali Beskri m’a installé dans un bureau avec l’équipement nécessaire pour avancer dans mes recherches, j’ai beaucoup travaillé avec lui au début sur le concept, car il m’a dit ne pas être intéressé par une production de 06 minutes comme prévu. Les chaînes de télévision exigeant un minimum de 13 min pour les séries animées. nous sommes donc arrivés à l’idée de faire une série de 52 épisodes sur 52 contes appartenant aux 52 pays d’Afrique, l’idée semblait géniale, il ne manquait plus qu’à choisir le premier conte.

Djilali Beskri et moi

- Le choix du conte

Ça n’a pas été très compliqué car j’avais déjà préparé plusieurs contes camerounais, nous avons porté notre choix sur le « chasseur et l’antilope » parce qu’il n'enseignait pas mal de leçon de morale ce qui était d’ailleurs notre objectif premier, et pouvait être adapté en 13 minutes.
Le choix du conte fait, il fallait passer à la scénarisation du conte.

Djilali beskri et moi en pleine séance de travail

- La scénarisation du conte

C’est l’œuvre d’Abderrahmane DENOUN, professeur à l’université de BAB EZZOUAD Alger. Lui qui avait l’habitude d’écrire pour les films documentaires produits par Dynamic Art. Écrivait pour sa première fois un scénario à Dialogue de film d’animation pour jeunes et moins jeunes. Nous avons travaillé en étroite collaboration pour adapter les dialogues de ce conte au grand écran.

Abderrahmane DENOUN (scénariste du conte le chasseur et l’antilope)

- La conception du story-board

La scénarisation achevée, j’ai dû me charger personnellement de la conception du story-board, ce qui a été plus ou moins facile grâce à mes antécédents de bédéiste. Le fait que je travaillais sur le scénario avec le scénariste a aussi été un atout. Par contre la création des personnages m’a pris un peu de temps, car il fallait créer des personnages qui collent avec l’histoire et les décors

Couverture du story-board

une page interne du story-board

Photos de présentation du story-board à l'équipe

de techniciens et responsables de Dynamic art

- La constitution de mon équipe

Ça n’a pas été chose facile, car c’était pendant le mois sacré du ramadan, 03 mois c’était déjà écoulé. je trouvais le temps trop court pour attendre Dynamics art faire une annonce de recrutement officielle après le ramadan comme le prévoyait son directeur Djilali Beskri. Le ramadan étant un mois de djeun, la plupart des Algériens prennent leurs congés Annuels et tout fonctionne donc au ralenti. Lui-même d’ailleurs avait envisagé de prendre son congé qu’il n’avait pas pris depuis 05 ans me disait-il.
Ayant quand même décidé de foncer, j’ai pu obtenir son feu vert pour constituer une équipe et travailler pendant le mois de ramadan. Je reconnais qu’il m’a donné les pleins pouvoirs de recruter et de négocier les salaires car j’étais l’entier responsable de mon entêtement.
J’ai donc commencé un travail de recherche sur la rémunération moyenne d’un dessinateur, animateur et autres en Algérie. Mon domaine d’étude Universitaire (sciences économiques et gestion Appliquées) m’a été d'une grande utilité pour l'étude de faisabilité. j'ai dressé un calendrier de charge ainsi qu'un découpage du travail sur la durée restante de mon séjour.
Grâce à l’aide de Yacine Sahel, un ami dessinateur et animateur rencontré en 2008 au festival international de la bande dessinée d’Alger (FIBDA), j’ai pu entrer en contact avec ses anciens collègues animateurs.

yacine et moi

Et c’est ainsi que l’équipe est passé de 2, 3, 6, 10, à 30 personnes qui ont participé à la fabrication du film l’information allait de bouche à oreille et j’avais des nouveaux volontaires chaque jour. la chance pour moi était que la plupart des professionnels qui étaient en congés se sont proposé comme "free-lancer" et nous a permis d’avancer plus vite. Le mois de ramadan que je voyais comme un handicap est devenu un mois davantage, car à la fin de ce mois, je pouvais estimer l’état d’avancement du projet à 60%

Une photo en plein début de la réalisation du projet e, Algérie avec mes deux premières recrues un layout-man et un animateur

- L’organisation du travail

Une fois la machine en marche, il ne manqua plus qu’a optimisé le rendement et la productivité de chacun des membres de l’équipe. Donc je devais pouvoir très vite juger qui peut faire quoi et comment le rendre plus productif. La fatigue du jeun ne favorisaient pas leurs allers et venu tous les jours qui les épuisait d’ailleurs beaucoup. J’ai opté pour une méthode de travail plus simple mais risqué, j’ai trouvé un moyen de rémunérer à la tâche et à libérer par là un bon nombre de travailleurs qui pouvait travailler tranquille chez eux et m’envoyer tout par internet. Des dessinateurs n’habitant pas Alger pouvaient aussi travaillés sur le projet via internet. Parfois certaines réunions et décisions importantes se sont prise par vidéo-conférence. Les étapes du travail ont été les suivantes.
- La réalisation des lay-out
- L’animation des lines-tests
- La finalisation de l’animation du line-test validé
- Le coloriage
- Les décors
- La mise en scène
- Le montage et le bruitage

Quelques images de l’évolution d’une animation

Exemple de lay-out

Exemple de line-test du tiré du la-yout

Exemple d’animation du line-test

Exemple de Line-test vidéo

Capture d’écran de la même animation sur son décor après mise en scène

- La gestion de l’équipe et du travail

Je gérais tout à partir de mon ordinateur portable au bureau comme à la maison. Je travaillais en étroite collaboration avec le responsable de lay-out qui venait tous les jours car je devais m’assurer que le story-board est respecté. Parfois des changements s’avéraient impératifs pour des scènes trop compliquées à animer.
Je devais ensuite envoyer des lay-out aux animateurs par mail qui devait m’envoyer des essais d’animations ou line-test. Ceci pour m’assurer que l’animation est bonne avant finalisation.
Je recevais tous les 30 min des « line-test » par mail, et devais donner mon OK pour que l’animateur finalise son animation. Surtout que je ne devais pas être celui qui les retarde dans leurs élans.
Ensuite, l’animation finie que je recevais devait être envoyé aux coloristes qui étaient constitués en majorité de stagiaires et d’étudiants amateurs. Ce qui m’obligeait à colorier à chaque fois un dessin d’exemple pour leur permettre de continuer avec les mêmes couleurs dans la suite de l’animation.
J’ai eu beaucoup de mal à trouver de bons décorateurs pour les décors du film au début. J’ai donc commencé à les faire moi-même jusqu’a l’arrivée des étudiants de l’École des beaux-arts qui m'ont donné un grand coup de main . Certains décors ont été fait en 3D avant d’être retouchés grâce à des logiciels spécialisés. Par souci de réalisme d’autres scènes d’animations complexes ont été entièrement réalisées en 3 d. Le défi était de faire en sorte que l’on ne ressente pas trop la différence entre les scènes faite en 3D et ceux faite en 2D

Quelques décors du film

Tout c’est passé de cette façon pendant ce mois de ramadan avant que le personnel même de Dynamic art ne revient des congés. Djilali Beskri a dû écourter son congé pour me donner personnellement un coup de main en s’impliquant lui aussi dans la gestion du travail et en présidant les réunions de fin de semaine qu’il avait au préalable instituée.

Une réunion avec des interprètes camerounais et algériens qui ont joués les personnages du film. Djilali à l’extrême droite

Après le ramadan tout est revenu dans l’ordre, il y avait du monde, et le travail allait bon train malheureusement certains bons animateurs avaient repris leurs emplois respectifs. Mais une nouvelle ambiance régnait à Dynamic art car le projet était devenu celui de tous ces jeunes qui y croyais fortement. On c’était Fixé de nouveaux objectifs, projeter le film en avant-première à l’ouverture de la 3ème édition du festival international de la bande dessinée d’Alger (FIBDA) qui devait se tenir du 13 aux 19 oct. C’était un énorme défit qui demandait beaucoup de sacrifice. Il a fallu passer des nuits à travailler avec des équipes qui se relayaient. Sacrifice qui valait le coup pour la production avec la très grosse mobilisation des médias pendant la période du festival, mais aussi pour la plupart de ses jeunes qui rêvait de le voir sur le grand écran avec leurs familles et amis

Ambiance du travail à Dynamic art

Répétition des interprètes

équipe de nuit

- 5 : La projection et le rôle du F.I.B.D.A

C’est le festival international de la bande dessinée d’Alger. C’est dans ce festival en 2008 que ma passion pour l’animation a viré à l’obsession après avoir assisté à une séance de travail à l’atelier d’animation tenu par Dynamic art. C’est aussi grâce à son commissaire Dalila Nadjem que j’ai rencontré Djilali Beskri en 2009 lors de la 2ème édition. Et c’est encore le FIBDA qui a assuré la communication du film ainsi que l’annonce de sa projection en avant-première à l’ouverture.

http://www.bdalger.net/

C’est in extremis que nous sommes arrivés à faire projeter le film à l’ouverture de la 3ème édition du FIBDA. Mais malgré les petits problèmes liés à la salle, tout c’est bien passé. Et le film n’a pas arrêté de faire couler beaucoup d’encre et de salive. J’ai même été invité à parler de mon parcours et du film à la télévision algérienne.
Aujourd’hui encore le film au mixage dans nos studios, car la sortie Officielle est prévu pour mi-novembre

affiche du film

Entrée en salle pour la projection

Quelques minutes avant la projection

Discours Avant la projection (de la Gauche vers la droite, Narcisse youmbi, Djilali Beskri, Dalila Nadjem La commissaire du FIBDA, Le consul du Cameroun, et L’animateur de la soirée

projection

Un extrait Exclusif du film

5 : Echo de la Projection

- Réaction de la télévision

Invité sur le plateau de la télévision algérienne à l’émission bonjour l’Algérie en tant que Bédéiste et réalisateur Camerounais, j’ai dû parler de mon parcours et de mon expérience pendant le tournage en Algérie, un petit extrait du film a été passé par capture d’écran depuis mon ordinateur portable, car le film n’est pas encore sorti officiellement par conséquent aucun support n’existe pour le moment

a) Réaction de la Presse

PAPA NZENU PENDANT LE FESTIVAL

Riche en bulle et en couleur comme d'habitude , la 3ème édition du FIBDA à créer de l'effervescence à Alger, Papa NZENU lui aussi était au rendez-vous et n'a pas échappé au yeux des journalistes et de ses nouveaux fans